AfterEffectsエクスプレッション講座 その１3（地球を回る月を作成する）

地球を回る月を作成する。（三角関数を使う）

前回のサークル運動の応用編です。

地球の動きは前回のコードを使えばOKですが、
ポイントになるのは月が地球と共に移動しながら
地球の周りをぐるぐる回る、衛星の動きです。


解決策は地球の「位置」を取得して、それを月の
「サークル運動の中心にする」ことです。

以下のサンプル使用します。「継続時間」を１２秒に
地球レイヤーを上、月レイヤーを下に配置して
「位置」にエクスプレッションを適用します。

地球レイヤー用エクスプレッション

r = 100 ;
w = this_comp.width/2 ;
h = this_comp.height/2 ;
t = 12 ;
d = 360/t;
ra = degrees_to_radians(time*d-90);
[Math.cos(ra)*r+w,Math.sin(ra)*r+h]

前回のコードを使い回します。
t = 12 ;で回転の周期を１２秒に変更していますが
それ以外は変更していません。

月レイヤー用エクスプレッション

r = this_comp.layer(index-1) .width ;　
w = this_comp.layer(index-1).position[0] ;
h = this_comp.layer(index-1).position[1];
t = 6 ;//fade time
d = 360/t;
ra = degrees_to_radians(time*d-90);
[Math.cos(ra)*r+w,Math.sin(ra)*r+h]

地球レイヤーの幅から月レイヤーの回転の半径を取得
r = this_comp.layer(index-1) .width ;

地球レイヤーの「位置X」から月レイヤーの回転の中心の
X座標を取得
w = this_comp.layer(index-1).position[0] ;

地球レイヤーの「位置Y」から月レイヤーの回転の中心の
Y座標を取得
h = this_comp.layer(index-1).position[1];

地球レイヤーより若干早めに回転周期を設定
t = 6 ;

以下地球レイヤーと同じ。

いかがでしょうか？レイヤー同士を連携させるのは
エクスプレッションの最も得意とするところでもあり、
変数をかえるだけでガンガン使い回していくことが
できます。

今回のサンプルコードは地球レイヤーを参照するのに
「index-1」を使用しているので月レイヤーを「ｃｔｌ＋D」
で複製して、地球の動きや地球と月の回転周期を変えて
みると面白い効果を得ることができます。
是非試してみてください。

AfterEffectsエクスプレッション講座 その１2（平面のサークル運動）

平面をサークル運動させる。（三角関数を使う）

三角関数を用いた最も代表的な作成事例でネットでも比較的
サンプルが多い事例ですが、ここでは回転の周期をtimeで制御
できるようにしたいと思います。

以下のコードで作成します。

r = 100 ;　
w = this_comp.width/2 ;
h = this_comp.height/2 ;
t = 3 ;
d = 360/t;
ra = degrees_to_radians(time*d-90);
[Math.cos(ra)*r+w,Math.sin(ra)*r+h]

r = 100 ;　で回転の半径を指定します。

w = this_comp.width/2 ;
h = this_comp.height/2 ;
で回転の中心を指定します。

t = 3 ;で一周する時間を指定します。

d = 360/t;で一秒間で回転する角度を求めます。

ra = degrees_to_radians(time*d-90);
でラジアンに変換します。

[Math.cos(ra)*r+w,Math.sin(ra)*r+h]
Xにcosineの計算結果、Yにsineの計算結果をいれます。

AfterEffectsエクスプレッション講座 その１1（ゆらゆらした動きを与える）

平面にゆらゆらした動きを与える。（三角関数を使う）

三角関数を用いたコードの第２弾です。今度は位置に使って見ましょう。
次のコードを位置のエクスプレションフィールドに入力してください。
（コンポとレイヤーは自由に設定してください。）

h = 10 ;　
yh = this_comp.height/2 ;
t = 3 ;
r = 360/t;
d = degrees_to_radians(time*r-90);
[position[0],Math.sin(d)*h+yh]

いかがでしょうか？ここまで読み進めてくるとなんとなくコードの意味
も分かるようになってくると思います。まず、

h = 10 ;　

はゆれ幅をピクセル数で指定しています。

yh = this_comp.height/2 ;

見た目は違いますが、これも変数ｙｈに値を保存しています。
this_comp.heightは現在のコンポの高さを取得してくれます。
このようにある値を取得してくることをプログラムの世界で
「返す」といいます。（今の場合「this_comp.heightは現在の
コンポの高さを返す」のように使われます。）
さらに高さを２で割ることでゆれの中心を求めています。

t = 3 ;

は前回同様、ゆれのループする時間指定です。

r = 360/t;
d = degrees_to_radians(time*r-90);

の部分は前回と全く同じです。

[position[0],Math.sin(d)*h+yh]

コードの本体です。position[0]はｘ座標、Math.sin(d)*h+yhは
ｙ座標でy座標のみ三角関数を用いてるので縦にゆらゆらする
という仕組みです。

音と映像と光 その７

久しぶりの更新です。
更新までの間にいろいろと見聞を広げることができました。

まず恥ずかしながら、数ヶ月前初めて「メディアサーバー」
なるものに触れる機会があり、今まで長々と
「高機能なVJソフトがない」とぼやいておりましたが…

「あったんじゃん！」みたいな。

どーゆーモノか簡単にご説明すると、
照明卓からイーサネット経由で映像をストックしたメディアサーバー
（様はパソコン）にアクセスできるというもの。
リアルタイムに映像のスピードはもちろん、色の変化、レイヤーに
してマスクにしたり、はては３Dエフェクトまで…

正直、リアルタイムエフェクトなんて興味はないのですが、
特筆すべきは映像をキューとして扱えるということ。
照明卓の機能で映像を管理できたら今まで
人間の手でできなかった、VJプレイが可能です。

が、大きな問題が一つ。アホみたいに高い。
どれもこれも高級外車が買えるよーな値段です。誰が買うんでしょーか？
照明卓と映像編集とメディアサーバーを全部こなせるよーな人材、
日本に何人いるのやらって状態でその値段じゃ当分メディアサーバー
すごいってことにはならなそうです。

と、思ってた矢先、arkaos/dmxなるソフトを仕事でさわる機会がありました。
ほとんど自分が欲しかったメディアサーバーとしての機能を網羅して
１０万円台！結構感動ものです。映像をフィクスチャーとして扱う発想
は自分が考えていたソフトそのもの。ちがいは照明卓がいるかどうか。
ほんとに今までと映像の扱いかたが変わります。

実は今までちまちまとVJソフトを自作していたんですが、これを知って
作業は止まっております。だってarkaosでいいじゃんって。
ただarkaosも結局照明卓必要とするんでそれだと扱える人間偏るん
ですよね。やっぱ仕上げるべきかな。

AfterEffectsエクスプレッション講座 その１０（無限に明滅させる）

平面を無限に明滅させる（三角関数を使う）

三角関数を使うと言うと面倒くさそうですよね。ですが、非常に便利です。例えば…

１　平面を無限に明滅させる。
２　平面にゆらゆらした動きを与える。
３　平面をサークル運動させる。

といったことができるのですが、
何はともあれ実践してみるのが手っ取り早いです。

１　平面を無限に明滅させる為には…

t = 3 ;
r = 360/t;
d = degrees_to_radians(time*r-90);
Math.sin(d)*50+50

以上のコードを透明度のエクスプレッションフィールドに入力してください。
透明度が０％から１００％そして０％と３秒間のサイクルでループします。
細かく説明すると長くなるので大雑把に説明すると、

t = 3 ；

はプログラム用語で変数とよばれる記述で、ここでは「ｔ」という記号に「３」を
保存しています。ここでの「３」はループする時間になので「３」を「５」に
書き換えると５秒でループするようになります。

r = 360/t;

は「ｒ」という変数に３６０÷ｔ（今の場合「３」）の結果「１２０」を保存しています。
何をしているのかというと角度を求めています。詳しくは割愛します。

d = degrees_to_radians(time*r-90);

は「time*r-90」でフレームごとの角度を計算し、「degrees_to_radians（）」
というプログラム用語でメソッドと呼ばれるもの
（あらかじめ用意してある簡単なプログラムみたいなものだと思ってください）
で「角度」から「ラジアン」に変換してから変数「ｄ」に保存しています。
ちなみに「－９０」は０～３６０の間で変えるとスタートの値が変化します。

Math.sin(d)*50+50

ですが、Math.sin(d)の部分がこのコードの本体で「Math.sin（）」
というメソッドは（）のなかに入れたラジアンのsine値を計算してくれます。
ここでは上の部分で計算したラジアン「ｄ」を入れることでsine値を
計算しています。sineは「-１～１」までの答えしか出してくれません。
したがって「０～１００」に変換する為に「５０」を掛けたあと「５０」を
足しています。ちなみに掛ける「５０」と足す「５０」は値を変えると
消え残しの効果などを作ることができます。

※例「４０」を掛けて「６０」を足すと「２０～１００」透明度で変化する。








　　

aftereffects エクスプレッション講座 その９（複数のレイヤーをズラす）

複数のレイヤーをvalue_at_time(time)でディレイさせる。

複数のレイヤーをディレイ（時間を遅れさせること）させる場合、
「レイヤー番号」を使うと便利です。エクスプレッションでは
レイヤー自身の「レイヤー番号」は
　index
で取得することができます。

前回までのプロジェクトファイルの用いると
　this_comp.layer("平面２").opacity.value_at_time(time-1)
では参照するレイヤーに「レイヤーの名前」を使っていましたが、

例えば
　
　this_comp.layer(index-1).opacity.value_at_time(time-1)

のように("平面２")の部分を(index-1)に変えます。
this_comp.layerの（　）の中は「レイヤー番号」にも対応しています。
直接（１）などの数字を入れても機能することができるので、ここに
（index－１）と入れることで
　（自分自身のレイヤー番号－１）＝（一つ上のレイヤー番号）
を参照できるようになります。
さらに「平面１」をctl+Dで複製し、「平面１」の下に移動します。

すると、「平面１のコピー」は「平面１」に対して１秒遅れて
透明度が変化します。同様の手順で必要な数だけ「平面１」を
複製することで複数のレイヤーをディレイさせることができます。

AfterEffects エクスプレッション講座 その８（時間を変化させる）

参照する時間を変化させる。　「　time　」

time と記述するとタイムラインの現在時間を取得することができます。
value_at_time()と併せて使うと便利です。例えば前回の
プロジェクトファイルを使い「平面１」の透明度に

this_comp.layer("平面 2").opacity.value_at_time(time)

と入力してみましょう。


「平面２」と同期して透明度が変化します。これはtimeが１フレームごとに
タイムラインから現在時間を取得するためです。

さらにtimeに演算式を加えると効果的です。

this_comp.layer("平面 2").opacity.value_at_time(time-1)


と入力してみましょう。


「平面２」に少し遅れてから「平面１」の透明度が変化し始めます。
timeから-1したことで「平面２」の１秒前の値することができます。

AfterEffects エクスプレッション講座 その７（「時間」を指定する）

参照する値の「時間」を指定する。「　value_at_time()　」

value_at_time()はレイヤーオブジェクトの後に書くことでレイヤーの
指定した時間の値を参照することができます。とりあえずやってみましょう。

１．新規コンポに平面を２つ作り、２つの平面が見えるように配置します。

２．「平面２」の透明度に以下のようにキーフレームを作成します。
　　０s = ０％
　　２s =　１００％

３．「平面１」の透明度のエクスプレッションフィールドに以下のように
　　記述します。

　this_comp.layer("平面 2").opacity.value_at_time(1)

「平面１」の透明度が５０％になります。


これはvalue_at_time(1)と記述することで「平面２」の１秒の時の値、５０％を
参照した為です。（）の中の値を０にしたり、２にしたりしてみましょう。
そのつど透明度が平面２の値に併せて変化します。

AfterEffects エクスプレッション講座 その６（文法を憶えてしまおう）

this_comp.layer("平面 2").positionというスクリプト

応用に入る前にここまでに出てきたスクリプトのおさらいです。
this_comp.layer("平面 2").positionの文法を憶えてしまいましょう。

this_comp　

現在のコンポジションを意味します。そのままで使うことはまずありません。
大抵の場合この後にコンポに含まれるオブジェクトが続きます。
今の場合だと「レイヤー」です。

.

今の場合だとコンポというオブジェクトからレイヤーというオブジェクトを
呼び出す役割を果たします。分かり図らければ
「　.　」 =　「～の 」
という感じで憶えたら分かりやすいかも知れません。

layer("平面 2")

レイヤー「平面２」を意味します。（　）の中に指定したいレイヤー名を
入れる事で参照するレイヤーを変える事もできます。
例えば（"平面１"）とするとレイヤー平面１を参照します。
またレイヤー名で指定する場合必ず" "の中に記述する必要があります。

.

レイヤーオブジェクトから更にオブジェクトを呼び出しています。
今の場合「position」を呼び出しています。

position

プロパティ「位置」を意味します。
より正確な表現をすれば「位置」の「配列」を意味します。

position[0]

位置Xの数値を意味します。

position[１]

位置Yの数値を意味します。

AfterEffects エクスプレッション講座 その５（ピックウィップを使ってみる）

ピックウィップを使ってみる。

これまではエクスプレッションフィールドに直接数値を入力して
きた訳ですが、ピックウィップを使うとオートでスクリプトを入力
できます。とりあえずやってみましょう。

レイヤーを２つ用意し、両方のプロパティ「位置」を表示し、「平面１」の
エクスプレッションを有効にしましょう。

次に上図で赤丸がしてある辺りに「渦巻き」みたいなマークがありますが、
これが「ピックウィック」です。ドラッグしてみましょう。ドラッグした後を
糸みたいなのがついてきます。
糸を「平面２」の「位置」まで持って行くと位置が四角で囲まれるので、
マウスボタンを離して見ましょう。エクスプレッションフィールドに…

this_comp.layer("平面 2").position

と文字列が入力されています。試しに「平面２」をグリグリ動かして
見てください。「平面１」が後を着いてきて、プロパティの数値も遅れて修正
されます。

this_comp.layer("平面 2").position　は
「このコンポのレイヤー（平面２）の位置を参照しなさい。」

と言った意味なんだろうと想像できると思います。（～を参照しなさい。を
付け足すと理解しやすいと思います。）

続けて今度は、ピックウィップを「平面２」の「位置の左側の数値」
に持って行きましょう。



エクスプレッションフィールドに…

[this_comp.layer("平面 2").position[0], this_comp.layer("平面 2").position[0]]

とスクリプトが変更されました。急に長い文字列になっちゃいました。
意味はおいといて、また「平面２」を動かして見ましょう。


ちょっと不思議な動きをすると思います。ですが良く見ると縦に動かした場合
「平面２」だけが移動し、横に動かすと「平面１」は斜めにズレながら
ついてくると思います。

「平面１」のプロパティは両方とも、「平面２」の「位置の左側の数値」つまり
「平面２のX」の値を参照していることがわかります。前回までの講座で

[X,Y]

の基本的な入力の仕方を理解していれば、このスクリプトが

[このコンポのレイヤー（平面２）のposition[0]を参照しなさい。,
このコンポのレイヤー（平面２）のposition[0]を参照しなさい。]

である事が想像できると思います。positionの後の[0]は配列を
表します。「位置」は２次元ですから、

position[0] = Xのプロパティ
position[1] = Yのプロパティ

に対応しています。さらに訳すと

[このコンポのレイヤー（平面２）のXを参照しなさい。,
このコンポのレイヤー（平面２）のXを参照しなさい。]

という意味だと分かります。次回はさらにこのスクリプトを
使って様々に応用していきたいと思います。

Links

AEの効果的な活用法を公開されてます。エクスプレッションについても
いくつか作例があり、参考になります。
ayato@web

エクスプレッションについてのHow To 満載の数少ない日本語サイト。
作例もカッコよいです。

水玉映像

相当詳しいことが分かるリファレンスガイド

Adobe After Effect６．５　日本語版　JavaScript＆Expression　例文辞典

AfterEffects エクスプレッション講座 その４（[ ]の意味）

[]の意味（配列とは？）

さて、ここまで決まりごととして２つ以上のパラメータをもつプロパティには
[]　と　, 　が必ず必要と説明してきました。これの持つ意味をそろそろ説明
しようと思います。

[]ですが、これはプログラム用語で”配列”を意味します。
配列とは数値を格納できる「仕切り」のついた「箱」のようなものです。
[]　が箱で　,　が仕切りという訳です。

After Effectのプロパティを例にとって説明します。
例えば位置にはXとＹという２つのパラメータがあります。
これは言い換えれば
「位置という箱（配列）に収まったＸとYという数値」

ともいえます。
そして位置の配列の中には　,　が一つありますから「２つに仕切られた箱」
であることが分かります。この「何個で仕切られた箱」と言う言葉を
エクスプレッションの場合「ｎ（何個）次元配列」と呼ぶようです。
（私が知っているJavaでのｎ次元配列と若干違うので）
試しに位置のエクスプレッションフィールドに１０と入れてみてください。

「２次元である必要があります。１次元であってはなりません」

と怒られてしまいます。これよーするに、

「位置は２次元配列なんだから１個じゃ足りないでしょ！」

となる訳です。

ちなみに１次元のプロパティの場合、[]が必要ないのは
「１個だったら箱なくてもいーでしょ？」
くらいに思っておいてください。

AfterEffects エクスプレッション講座 その３（位置以外のプロパティ）

位置以外のプロパティに適用してみる。

位置以外でも基本的なエクスプレッションの適用方法は同じです。

１、Altキーを押しながら、エクスプレッションを適用したい
プロパティのストップウォッチをクリックする。

２、エクスプレッションフィールド（タイムラインのテキスト入力フィールド）
にスクリプトを記述する。

基本的には同じですが、各プロパティによってスクリプトの記述の仕方に
若干の違いがあります。

例えば、位置の場合、

[10,10]と入力していたのに対し、

透明度の場合、単に…

１００と入力するだけでOKです。

これはまず、位置の場合さらにXとＹという２つのパラメータを持つのに対し、
透明度が％という１つしかパラメータを持たない為です。

したがって回転は透明度と同じ…

X(任意のスクリプト)

という入力が適用でき、アンカーポイント、スケールは位置と同じで…

[X,Y]

という入力の仕方になります。

では３Dの時はどうでしょうか？位置の場合、X,Y,Zとパラメータが３つに
なりますが、この場合…

[X,Y,Z]

という入力の仕方でOKです。

AfterEffects エクスプレッション講座 その2（位置にエクスプレッション）

位置にエクスプレッションを適用する

さてafter effectsエクスプレッション講座、まずは位置に
エクスプレッションを適用します。

適当なコンポにレイヤーを作ったら、トランスフォーム→位置を表示します。
Altキーを押しながら位置のストップウォッチをクリックします。

位置の隣に「＝」が表示され、数値が赤い表示に変わります。タイムラインを
見ると「position」と書いてあるはずです。

この状態はすでにエクスプレッションが有効になっています。
「＝」をクリックしてみてください。「＝」の上に/ついて数値が青に戻ります。
この状態はエクスプレッションが無効になっているのでキーフレームを
打つことができます。
「＝」をクリックすることでいつでも「無効」「有効」の切り替えができます。

とりあえず、エクスプレッションを有効にしたら、タイムラインの「position」と
書かれた部分をクリックします。テキストを入力できるようになっているので、

[10,10]

と入力してみてください。

レイヤーが移動し、位置の数値も１０．０　１０．０となっています。
これは[]の中の左の数値がXの値を右がYの値を表していることを
意味します。Xの数値とYの数値の間は　,　(カンマ)で区別し
必ず[]の中に記述します。この「ルール」はスクリプトの「文法」と
呼ばれるもので意味がありますがそれについては後述します。
とりあえず先に進みましょう。今度は…

[20+10,10]

と入力してみてください。
レイヤーが移動し、今度は位置の数値が３０．０　１０．０となります。
左の２０＋１０＝３０という結果がXの値に反映されました。
さらに…

[20*2,10]

と入力してみてください。今度は位置の数値が４０．０　１０．０となります。
「*」は「×」のスクリプト表記です。「２０×２＝４０」の結果がXの値に反映
されたのです。簡単な演算のスクリプト表記は…

　　　記号　　スクリプト
加算　　+　　　　+
減算　　-　　　　-
乗算　　×　　　　*
除算　　÷　　　　/
剰余　　余り　　 %

といった感じです。まずは色々試してコツを掴んで見てください。

エクスプレッション 雑談その１

私が仕事上の理由からエクスプレッションを覚えようと思ったのが２年程前
のことです。ですが、いざ覚えようと思うと参考資料の少ないこと…。

ネット上で公開されているエクスプレッションの解説などもほんとに
ありがたく参考にさせていただきました。しかし、私にはいかんせん
レベルが違いすぎてマネすることはできても、自分のものにすることは
到底できませんでした…。

楽して習得することを諦めた私は、独学でスクリプトを学ぶことにし、
JAVAの本を読み漁りました。（間抜けな話、後になって知ったのですが、
JavaとJavaScriptはまったくの別ものでした。エクスプレッションやるには
問題なかったんですが。）

結果的には何とかエクスプレッションを自分のモノにできたのですが、
実を言うと最近、エクスプレッション使う作業を、Javaでアプリケーション
作ることでだいぶ楽になってしまい、あまりやらなくなってしまったのです。

で、せっかく得た知識をこのまま腐らせるの勿体ないし、
エクスプレッションは情報自体少ないので、これからエクスプレッション
を始めようという方々の参考に少しでもなればと思い
この講座を始めようと思い至った訳です。

ですので、この講座の目的は基礎から中級レベル、自分で簡単なスクリプト
を組めるようになるまでを支援したいと思います。
また、使い回しの利くコードのサンプルなども少しずつ時間を見つけて
公開したいと思ってます。

AfterEffects エクスプレッション講座 その１（エクスプレッションとは？）

エクスプレッションとは？



エクスプレッションとはキーフレームを使わずに計算式を使ってレイヤー
またはエフェクトのプロパティを制御するAfterEffectsの機能の一つです。
また計算といっても中身はJava Scriptと言うスクリプト言語に基づいていて
レイヤーのプロパティー自体を参照したりもできるので、

位置Ｘ　＝　「コンポジションの幅」÷２
位置Ｙ　＝　「コンポジションの高さ」÷２

というような計算を用いてレイヤーをコンポジションのセンターに
配置できたりします。
その他、エクスプレッションを使うとできること、またはメリットとして…

１、レイヤー同士のプロパティを同期させることができる。
２、高度な計算式（関数とか）を用いて複雑な動きを簡単に作れる。
３、修正する際に対象がキーフレームではなく数値なので圧倒的に早い。
４、一度書けば使い回しすることができる。

等があります。エクスプレッションはスクリプトで記述していくので、
なんとなく憶えようと思っても見よう見真似では自分の思い通りに
操ることは非常に難しいと思われます。

面倒でもスクリプトの基礎くらいは学ぶ必要があります。とは言っても
エクスプレッションで必要なスクリプトの知識は最低限のもので十分
ですから、それほど難しくはないと思います。

今後はとりあえず難しいところは後に回すとして、先に簡単なことから
実践して、その後解説というスタンスで行きたいと思います。

音と映像と光 その６

こうした作業のストレスを感じてか、ＬＥＤ向けの映像用に対応
し始めたメーカーもあります。ＭＡlighting社のＧｒａｎｄＭａは
ＢＭＰエディターなるものを内蔵し簡単なお絵かき機能と
ＢＭＰファイルの取り込みをサポートしている模様です。
（ちなみに私が主に使うＨｉgh End Systems社のHog２の
次世代機Ｈｏｇ３はＬＥＤを扱うには程遠い方向に進化して
しまいました…。）

現在私はクライアントの要望に応じてコンソールを使いわけて
います。音のビート感を感じることを優先するなら照明卓で
映像的な要素を優先するならAfter Effectでコンテンツを
作ります。

それ以外にもＬＥＤの形状、種類、ピクセル数などによっても
変わりますが、現在のＬＥＤをコントロールし、クライアントを
満足させる為にはそうやって臨機応変に切り替えていくしか
方法がないのが現状です。

音と映像と光 その５

「その４」でも述べたように照明卓の成熟されたリアルプレゼンテーション能力
に対して映像用コンソールのそれは未だ発展途上であるか、
あるいは将来的にも持ち得ないかも知れない。

ですが映像卓には「素材を取り込める」という圧倒的強みがあります。
映像卓なのですから、あたりまえの事ですね…。

しかしＬＥＤを照明卓でコントロールしている人間にとってはその「あたりまえ」
のことができないのですから、「圧倒的」というのも大げさではありません。

照明卓は基本的にＬＥＤのＦｉｘｔｕｒｅＮｏという番号にアクセスすることで
制御します。
ＦｉｘｔｕｒｅＮｏとはＬＥＤ自身が保持しているの番号ことで100個あれば
それぞれが１から１００までの番号を持っている、みたいなことです。

その番号に直接「何色で何秒点灯」みたいなことの積み重ねで
映像（らしきもの？）を表現するわけです。これはパソコンの
お絵かきに例えたら、人間が書いた絵をパソコンがせっせとモニター
に１ドットずつ描画している作業と似たようなものです。

音と映像と光 その４

映像系ではroland社

http://www.roland.co.jp/

DV－７、PR－８０等があります。
操作は直感的でわかり易いのですが
「ビデオプレゼンター」と言う呼称通り出力はNTSC（アナログのビデオ信号）
のみで入力もNTＳＣかＷＭＶのＤＶフォーマットくらいしかまともに
受け付けてくれません。素材をデジタルで用意してもどこかで
ダウンコンバート（アナログ信号に変換すること）することになります。

照明系ではＭＡlighting社のＧｒａｎｄＭａ

http://www.malighting.com/

Ｈｉgh End Systems社のHog

http://www.highend.com/

等があります。どちらも映像を「Ｃue」という照明の世界で言うシーンとして
捉えており、映像コンソールが素材を取り込まないと機能しないのに対し
照明卓は映像を作り、ショーコントロールするところまでの１連の作業を
１台でこなします。

ショーコントロールというジャンルに限って言えば映像系にはそれに向いた
機材は数少ないのが現状です。本格的なことをやろうと思ったら、複数台の
機材を組み合わせるのが普通のため、リアルタイムにプレゼンテーション
するには限界があります。必然的に素材を作りこむ作業に重きが置かれます。

対して照明卓はリアルタイムプレゼンテーションに重きがおかれてきました。
とっさに「Ｃｕｅ」を変える事くらいは朝飯前ですし、またその性質は映像を作る
作業にも受け継がれており、急な色、スピード等の変更にも瞬時に対応できる
ように工夫されています。

照明卓のリアルタイムプレゼンテーション能力に映像機材が追いつくのには
まだ当分の時間を必要とするか、あるいは追いつかないかも知れません。
映像業界全体から考えればリアルタイムプレゼンテーションの需要は
おそらく限りなく少ないでしょう。

ですが映像系の「素材」すなわち「映像コンテンツ」の製作能力
には照明卓はその足元にも及びません。

音と映像と光 その３

ずいぶんとマニアックな話になってきてしまいました。ですが懲りずに
続けてしまいます。

その２で述べたように現在ＬＥＤの世界では２種類の業界が
入り混じっています。正直見た目には区別がつかなく成りつつ
あるのは、その２で述べた通りです。

２種類の決定的な違いは「信号形態」にあります。映像系の場合
おもに「映像信号」を受けてＬＥＤが発光するのに対し、照明系は
「ＤＭＸ」という照明機材用の信号を受けて発光します。

受ける信号が違う為、２種類のＬＥＤ機材をコントロールする為には
まったく別の分野の知識が必要になります。つまりは映像系のコンソール
、ソフトウェアを扱う知識と照明系のコンソールを扱う知識が必要に
なるわけです。何がどう違うかという話は長くなるので、こんな機材を
使ってますよ、ってのを紹介したいと思います。

音と映像と光 その２

映像業界から見たらLEDが進出してきたのは極最近のことです。
またLEDの進出は映像業界とほぼ同時期に照明業界からもありました。

私の仕事柄、接する機会が多いのは前者が
barco社　
http://www.barco.co.jp/
で後者が
カラーキネティクス社
http://www.colorkinetics.co.jp/

どちらも世界中のイベントなどで使用されていますが競合相手で
ありながら照明と映像という異なった業界に属するために同じイベント
の中で共存していたりもします。

クライアントにしてみればbarcoは映像用のモニターであり、
カラーキネティクスはイルミネーションまたは照明器具という
明確な住み分けがされていたりもするからです。

ですが違う業界から派生した２種類のLEDは独自の発展をしながらも
近づきつつもあります。

カラーキネティクス社がある程度の映像表現が可能な「color tile」
という商品を開発したかと思えば、barco社が光のラインを演出する
「mistrip」という商品を開発するなど近年LEDを扱う業者間の差
はさらに無くなりつつあるように見えます。

ですが私のようにLEDに映像または光を作る側の人間にしてみれば
そこには「入力信号」と「ソフトウェア」という２つの大きな違いが存在
しているのです。

音と映像と光 その１

私の仕事の大半は音と映像に関わるコトをしてます。
「音楽に映像リンクさせる」というマニアックな職種です。

そういう世界で、唯一世間に認知されているのが
イワユル「VJ」というヤツですが私はVJではありません。

上にあるような画像を一拍ずつのビートに合わせて
変化させる時もあれば、メロディに合わせたループした映像を流す
時もありますが、実はドットのように細かな光の粒を動かすのが本業です。

「ドットのように細かな粒」とはすなわち「LED」の事で、３色の発光
ダイオードの光を組み合わせることで様々な色を表現できる
光源の事です。

このLEDを音に合わせて動かすのが、私の仕事と言うわけです。